Wyjaśniamy, czym jest perspektywa w sztukach wizualnych, jej rodzaje i elementy, które ją tworzą. A także, jaka jest perspektywa płci.
Czym jest perspektywa?
W świecie Dzieła wizualne i od projekt graficzny, sposób przedstawiania trójwymiarowych obiektów i przestrzeni na płaszczyźnie jest znany jako perspektywa dwuwymiarowy (np. płótno lub papier), w taki sposób, aby efekt trójwymiarowości lub Tom.
Jest technika Opiera się na geometrycznym przecięciu określonej płaszczyzny, za pomocą zestawu linii prostych (promieni lub wizualizacji), które łączą każdy punkt reprezentowanego obiektu z punktem, z którego jest obserwowany (czyli punktem widzenia). Sprowadza się to do stwierdzenia, że perspektywa działa jako reprezentacja światło w scenie rysunkowej lub malowanej, ponieważ promienie światła zawsze poruszają się po linii prostej.
Odkrycie perspektywy było rewolucyjnym wydarzeniem w historii Sztuka, ponieważ ani w antyk ani podczas średniowieczny wiadomo było, jak uchwycić dystans i głębię, ale wszystko zostało przedstawione w tej samej płaszczyźnie, bez tła, z wyraźnymi konturami i bez gradacji kolorów.
To było podczas gotyk że pojawiły się pierwsze próby perspektywy, oparte nie na technicznej, ale religijnej: postacie o większym boskim znaczeniu, takie jak Dziewica Maryja czy sam Jezus Chrystus, były przedstawiane w większym stopniu niż inne. Później stało się to znane jako perspektywa teologiczna.
Znacznie później formalne badanie perspektywy rozpoczęło się w okresie renesans Florentyńczyków, kiedy artyści tacy jak Andrea Mantegna (ok. 1431-1506), Lorenzo Ghiberti (1378-1455) czy Massacio (1401-1428) poświęcili się odkrywaniu matematyka za proporcje, ustalając podstawowe zasady odtwarzania odległości.
Wszystkie te zasady, które później udoskonalili artystyczni geniusze Michała Anioła (1475-1564), Rafaela (1483-1520) czy Leonarda da Vinci (1452-1519).
Rodzaje perspektywy
Ogólnie rzecz biorąc, istnieją dwa rodzaje perspektyw, biorąc pod uwagę względną pozycję między tym, co jest reprezentowane, a punktem widzenia:
Perspektywa stożkowa lub centralna. To ten, który reprezentuje mniejsze obiekty, gdy oddalają się od widza. W tym przypadku równoległe linie modelu zbiegają się w znikającym punkcie, a wizualizacje tworzą belkę w kształcie stożka, której wierzchołek jest punktem widzenia. Jest to rodzaj perspektywy, którą aparaty tworzą i wykorzystują zarówno artyści, jak i architekci.
Perspektywa aksonometryczna. Jest to taki, w którym wszystkie promienie są do siebie równoległe, co powoduje, że punkt widzenia jest w nieskończoności. Linie rysunku nie zbiegają się w żadnym punkcie widzenia, a wielkość obiektów oddalonych od widza nie jest zmniejszona. Jest to perspektywa z długą tradycją w kamieniarstwie i inżynierii wojskowej, którą z kolei można podzielić na dwa różne zestawy:
- Perspektywy ortogonalne. Są to takie, w których współrzędne reprezentacji pokrywają się z rzeczywistym odwzorowaniem osi współrzędnych modelu. Oznacza to, że perspektywa powstaje, gdy rysujemy wszystkie prostopadłe rzutujące linie modelu, uzyskując w ten sposób dwa lub więcej punktów widzenia, z których jest obserwowany.
- Ukośne perspektywy. Są to takie, w których linie prostopadłe do płaszczyzny odwzorowania mają nachylenie inne niż 90 ° (czyli są skośne), co pozwala na przedstawienie równoległych ścian płaszczyzny w skali rzeczywistej.
Z drugiej strony wśród perspektyw ortogonalnych znajdujemy:
- Widok izometryczny. Ten, w którym obiekty trójwymiarowe są reprezentowane przez rzutowanie ich głównych osi prostopadłych w taki sposób, że tworzą kąty 120 °, a wymiary równoległe do tych osi są mierzone w tej samej skali.
- Perspektywa dimetryczna. Przydatne do reprezentowania objętości, wykorzystuje kąty 105 ° i 150 ° do reprezentowania ortogonalnych osi obiektów trójwymiarowych. Bardzo często przedstawia się obiekty dłuższe niż szerokie i wysokie.
- Perspektywa trymetryczna. W tym przypadku przedstawiany obiekt jest nachylony względem płaszczyzny obrazu w taki sposób, że jego osie ortogonalne odpowiadają kątom 100°, 120° i 140°.
Zamiast tego ukośne perspektywy obejmują:
- Perspektywa rycerza. Jest to ten, w którym stosuje się rzut skośny równoległy, to znaczy, w którym dwa wymiary objętości do przedstawienia (wysokość i szerokość) są przedstawione w ich rzeczywistej wielkości, a trzeci (głębokość) w zmniejszeniu współczynnik , który zwykle wynosi 1:2, 2:3 lub 3:4. Ponadto osie Y i Z tworzą kąt 90 °, podczas gdy X zwykle ma kąt 45 ° (lub 135 °) do obu. W Ameryce Łacińskiej te proporcje mogą się nieco różnić (kąt 45° i brak redukcji).
- Perspektywa wojskowa lub gabinet. W tym przypadku oś Z jest traktowana jako pionowa, przy czym osie X i Y tworzą względem siebie kąt 90°, a z osią Z odpowiednio kąt 120° i 150°. Jest to płaszczyzna hipotetyczna, nigdy osiągnięte w prawdziwym życiu, chyba że obiekt można zobaczyć ze znacznej wysokości.
Elementy perspektywy
Wszystkie perspektywy składają się z kilku wspólnych elementów, którymi są:
- Linia horyzontu. Wyimaginowana linia, która jest przed naszymi oczami, a zwłaszcza w obrazy jest kluczem do przestrzennego lokalizowania treści (i punktów zbiegu). Prostym sposobem zdefiniowania tego jest punkt, w którym spotykają się morze i niebo (lub ziemia i niebo).
- Punkty wycieku. Usytuowane dokładnie na linii horyzontu są to te punkty, do których zmierzają wizuale, czyli linie łączące nasze widzenie z obserwowanym obiektem. Na tym samym przedstawieniu może występować jeden, dwa lub trzy znikające punkty, w zależności od tego, czy jest to odpowiednio perspektywa boczna, ukośna czy powietrzna.
- Płaszczyzna ramy. Tak nazywa się fizyczną powierzchnię, na której malujemy lub rysujemy, czyli papier lub płótno. Leonardo da Vinci nazwał to „oknem”.
- Punkt widzenia. Jest to wyimaginowany punkt, z którego obserwujemy to, co jest reprezentowane, i który jest determinowany przez to, jak się wobec tego ustawiamy. Musi znajdować się w tej samej płaszczyźnie co linia horyzontu i na tej samej wysokości co punkt zbiegu.
- Linia stacjonarna. Jest to wyimaginowana linia, na której spoczywa reprezentowany obiekt, a zatem z kolei reprezentuje obecność powierzchni, która go podtrzymuje.
Perspektywa płci
Termin „perspektywa płci” wskazuje na coś bardzo odmiennego od tego, co zostało wyjaśnione do tej pory w tym artykule. Jest to perspektywa koncepcyjna i/lub analityczna, a nie perspektywa wizualna i charakteryzuje się połączeniem metodologie i procedury, które służą do badania samych idei kobiecości i męskości oraz sposobu, w jaki obie te rzeczy odgrywają rolę w różnych obszarach ludzkiej wiedzy.
Tak więc, jeśli analizujemy dzieło literackie na przykład z perspektywy płci, prawdopodobnie zwracamy szczególną uwagę na role przypisane mężczyznom i kobietom, a także na przedstawienia homoseksualności i/lub transseksualności. To samo można zrobić z każdym rodzajem przemówienie, biorąc pod uwagę, że jest to „sposób” rozumienia, analogiczny do „sposobu” patrzenia, jaki ta perspektywa reprezentuje w sztuce.